现代制造业的飞速发展使我们的经济社会受益匪浅，我们被越来越多看似丰富的材料包围，日益增长的需求改变了我们的生活，同时也给自然环境带来了各种不良后果。对于材料的充分利用和合理循环，已经成为人类社会持续发展的必然诉求。设计师们在“可循环”理念的引领下，对材料生命周期的往复进行着新的思考与阐释。“可循环”这一关键词涉及到材料循环的不同流程，首先就是对于可循环原生材料的改造利用和可降解材料的发明。

　　“超本土化”这一概念，在材料设计领域中指的是在维持生态平衡的前提下，深入原生态本土地区，依据当地本土特性或物产进行设计生产，以提升当地的收入并保护生物的多样性。例如墨西哥设计师费尔南多·拉波塞与土著社区合作，使用当地的玉米壳制作瓦片和镶嵌细工，这种材料从深紫色到奶油色种类丰富，可以广泛运用于家居设计中。新材料的生产为墨西哥本土农民提供了额外的收入来源，鼓励他们保护和种植本土玉米品种，而不是选择更有利可图的转基因品种。“超本土化”这一关键词所展示的案例对当下中国正在进行的设计下乡具有一定的借鉴意义，也为材料的可持续性发展提供了一种新的路径。

　　“超本土化”这一概念，在材料设计领域中指的是在维持生态平衡的前提下，深入原生态本土地区，依据当地本土特性或物产进行设计生产，以提升当地的收入并保护生物的多样性。例如墨西哥设计师费尔南多·拉波塞与土著社区合作，使用当地的玉米壳制作瓦片和镶嵌细工，这种材料从深紫色到奶油色种类丰富，可以广泛运用于家居设计中。新材料的生产为墨西哥本土农民提供了额外的收入来源，鼓励他们保护和种植本土玉米品种，而不是选择更有利可图的转基因品种。“超本土化”这一关键词所展示的案例对当下中国正在进行的设计下乡具有一定的借鉴意义，也为材料的可持续性发展提供了一种新的路径。

　　我国的设计师在超本土化方面也有着丰富的设计创造。如设计师张雷借鉴余杭纸伞的传统工艺，用天然胶水把皮宣纸一层层糊在伞骨上，制作了《飘》纸椅，利用宣纸细腻的质感和韧性，使其既具备温暖的触摸感，也能提供非常好的支持力。原本给人柔弱感的宣纸，在特定工艺下，竟也可以具备实木一般的牢固度。

　　设计师马琳·惠苏德来自一个养蜂人家庭，于是蜜蜂就成了她设计新工艺形式的灵感来源。蜂胶是蜜蜂制造的一种类似玻璃的材料，一个蜂箱每年产出的蜂胶不到100克，使得这种材料极为珍贵。通过将蜂胶制成花瓶等有趣且芳香浓郁的工艺品，惠苏德希望能够促使人们对蜜蜂等昆虫给予更多的关心和尊重。

　　材料的有毒物质处理也是可循环过程中不可缺少的一环。铝土矿残渣，也被称为“红泥”，是铝工业中的危险副产品，每一份铝的提取都会产生超过两份以上残渣。Thus That工作室与铝工厂及研究实验室合作，发现这种废料可以被加工成陶瓷体和釉料。《红泥》这套餐具是他们研究出来的成果之一，展示了有毒废料如何被转化为安全而美丽的东西。

　　松树是世界上主要的木材来源，占松树质量20%至30%的松针却通常会被丢弃。设计师塔玛拉·奥乔拉则试图研究这数十亿未使用的松针的潜在用途，通过粉碎、浸泡和压制等技术，将松针转化为纺织品、复合材料和纸张，还可以在这个过程中提取精油和染料。

　　在对传统材料进行再塑造、再利用的同时，设计师和科学家还积极采用尖端科技来研发更具可持续性的材料，努力通过新兴的科技材料与生物材料等展现材料的未来。在这个过程中，跨学科实践成为一种共识，设计学与生物学、计算机科学等学科紧密结合，也因此诞生了门类多样、令人叹为观止的前沿设计作品。

　　气凝胶是一种具有纳米孔隙结构的轻质材料，被科学界誉为“改变世界的神奇材料”。在“天问一号”火星探测器中，使用了我国独立自主研发的多项“黑科技”，其中，火星车使用的热控材料是新型隔热保温材料——纳米气凝胶，它可以应对极热和极寒两种严酷环境，而且其超轻特性极大地减小了火星车的负担，让它能跑得更快更远。